摄像中我常用的快门速度

我几乎会把所有的拍摄快门速度都固定在常用的设置之下。其中最常用的就是50P，1/50的快门速度。

尽管它并不符合180°快门开角的设置，但是相信我，经过我长时间的拍摄，这是个十分实用的设置。

制式选择

首先在NTSC制式和PAL制式中，我毫无疑问选择的是PAL。（NTSC制式可以拍摄30的整数倍帧率，PAL制式可以拍摄25的整数倍帧率）

生活在中国，这里的交流电频率普遍是50hz，PAL制式可以有效地规避频闪。

同时对比两种制式的帧率：25P、30P、50P、60P……大部分时候，如果25P不够用，那么我会更青睐观感更好的50P而非30P，这也是我选择PAL制式的原因。

我的拍摄设备是SONY Zv-E1，熟悉这台设备的人都知道，这是一台容易在4K拍摄下过热的机器。选择PAL制式录制50P，过热的情况相比NTSC制式的60P是要有所改善的。即便不考虑这台设备的过热情况，大多数设备的50P长时间工作的可靠性都要强于60P。

帧率选择

一般来说，电影的帧率都是24帧，它们总是遵循180度快门开角的设置，这样会得到一个十分自然的动态模糊，获得较流畅的观影体验，这也就是为什么我们不会认为它卡顿的原因。

（这里也印证了：既然24帧都不会卡顿，50帧当然就更不容易卡顿了。至于显示器什么的需要更高刷新率，本质是因为它们没有动态模糊）

我没有选择PAL制式下的25帧来进行拍摄，很大一部分原因是因为我希望拍摄50P，留给自己更多的后期空间，在某些特定场景下可能会降格为25P。要是拍了25P，就必须输出25P的影片，这样就没办法在影片的速度上做任何后期处理。

所以我更偏爱于50P的拍摄，只有极少数时候选择100P以作升格。

现在我们确定了制式和帧数，接下来就是头疼的快门速度了。

快门速度

如果严格遵循180°快门开角，理论上来说这时候我应该选择1/100的快门速度。

但是第一个头疼的地方是，传统24P的影片使用1/48的快门速度，可以得到更多的进光量，对于打灯的要求会降低。如果将快门速度调到1/100，进光量直接少了接近一半，这对于没有专业团队和大功率打光设备的我来说，就必须被迫调高ISO、换更大光圈的镜头……但是这些操作都对拍摄的成片效果造成巨大影响。

第二个头疼的问题是，快门速度除了进光量，就只影响动态模糊。

如果以1/10的快门拍摄高速转动的风扇， 那么这个风扇一定是模糊的，此时在这一帧上，不论你的影像规格帧数是50P，100P还是200P，这个风扇都一定是模糊的。反之同理，如果你用1/5000的快门拍摄了极为清晰的高速转动的风扇，在影片中带来的“卡顿感”，常见帧率规格不论如何设置也无法消除。

也就是说：前期拍摄设置的快门速度所带来的画面，后期是不论如何也无法修改的。

所以选择1/50，可以得到近似电影拍摄的动态模糊，这可以给影片增加“电影感”。此时进光量相比1/100更多，也就可以调整EI得到更纯净的画面。当画面噪点更少的时候，只做轻微的后期降噪甚至一定程度上保留这些噪点，画面会有一种类似胶片模拟的质感，这也会更大程度地增加这种“电影感”。

并且，前期拍摄50P 1/25s快门，我可以选择在最终后期剪辑输出的时候，输出为25P的视频，此时不论是帧率还是快门速度都和电影的拍摄几乎一样。这种做法的好处是，后期导出进行帧合成的时候，影像会比直接拍摄25P的视频更加清晰。

总结

当然这里提供的是一种拍摄思路。在遇到需要风格化摄像的时候，我仍然会变更这些参数。但是90%以上的时间，使用这套参数不论是对于进光量考量、文件体积、后期空间、成片效果……的考量，都可以很大程度上方便我的拍摄。